意大利
意大利人视设计为一种文化、哲学，而不仅仅是理论与实践。意大利著名设计与艺术评论家乌别托·埃科在1986 年曾经讲：如果其它国家把设计看作是一种理论的话，那么意大利的设计则有设计的哲学，或者设计的意识形态。目前，意大利的设计是杰出设计的同义词。与芬兰非常相似，意大利的现代设计具有非常特别的民族特征，同时也强调个人的表现，与高度统一的、非人格化的德国现代主义设计完全不同，是现代设计中一个非常特殊的典型。米兰、都灵 这两个城市是它的设计的中心的中心
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米兰2005－灯具设计（3）
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意大利设计1945-2000展：冲突和造型的年代（1970-1
米兰博览会这里的物品分两类。一类是“美“的，刺激占有欲的，总的来说也不算太贵。它们是扶手椅、灯、腊肠、烈酒、汽艇、游泳池。参观者喜好它们，并想占有它们。（……）。唯一不希望的是：积累同一种
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意大利设计1945-2000展：交流的语言（1980-1990）
人和事物人性是人类在事物中留下的痕迹，不管它是一件著名的杰作还是一个时代的无名产品。是作品、物体和符号的不断播种造就了文明、我们人种的生境以及他的第二自然。如果这个以其无数的尘粒包围我们的
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意大利设计1945-2000展：在记忆和未来之间（1990-2
认识物品物品，和我一样。许多次我对自己观察物品的激情感到吃惊。我看见它们被抛弃、被扔在一边、被遗忘、无法走动。孤独地，它们互相之间各不相同，每一个都是一个种类，拥有它特殊的材料构成。它们听
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意大利设计1945-2000展：战后重建（1945-1960）
在有用和无用之间只有我们的时代才目睹了机械产品的诞生，这样的物品因此必须拥有明确的实用和审美特征。一个艺术品与一个工业品的区别在于后者是机器制造，且可以成批生产。这是前所未闻的……手工产品
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意大利设计1945-2000展：经济繁荣和消费偶像（1960
在物化和身份之间我有一个妻子，一个家，一个冰箱，所有在社会上生存所需的东西；我的工资相当不错，马科斯博士送给我一辆新的汽车，今天没有一个人将认出我曾是那些一清早拥上大街，赶着去上班的大众的
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