40 年代下半期（1945-1950 年左右），设计上出现的一个重大变化是设计观念的转变。这个转变是具有非常明显的资产阶级特征的，即在设计上从支持新理性主义（Neo-Rationalis ）的立场转变到反对理性主义的立场，从民主的立场和左翼的立场转变到资产阶级的立场，右翼的立场。原因非常复杂：在第二次世界大战以前和期间，墨索里尼政府为了促进意大利的经济发展，对于理性主义设计是采取支持性立场的，因为墨索里尼政权希望通过理性主义设计提高意大利总体生活水平。因此，理性主义，或者说德国式的现代主义风格，在意大利这个特殊的国家就具有法西斯主义的含义。战后，为了反对法西斯主义和墨索里尼政权，因此把与这个政权有关系的所有风格都推翻了，既不要古典复兴的诺瓦茜托风格，也不要理性主义风格，这种把设计实用目标与历史完全等同看待的方法明显是错误的，但是，在战后初年，大约大部分人都采取这种宁左勿右的立场，虽然他们知道这样做对于发展意大利本身的设计事业不会有任何好处。战后出现了完全违背功能设计的、资产阶级化的设计趋向，大约与这个背景有密切关系。
但是，还是有不少头脑清晰的知识分子为了发展意大利本身的现代设计，主张和推动现代主义、理性主义发展。这种情况可以从意大利最重要的设计刊物《多姆斯》中看出来。1946 年，罗杰斯主持杂志出版发行，他带来了强烈的反法西斯主义和左翼精神，利用这种政治立场来解决设计问题，然而提倡理性主义、现代主义设计。但是，他了解到理性主义曾经被墨索里尼政府支持并且采用，虽然他知道这种风格是重建时期的意大利所需要的，但是，他在处理理性主义时依然小心翼翼，尽量不触及意识形态的神经。他推动了战后初期的理性主义设计发展，为重建时期的人民提供了生活的必需品。他集中讨论设计，而不触及风格，强调设计与传统的关联，强调设计中人文主义的重要性。此时在《多姆斯》 杂志上的大量文章都是仅仅讨论风格、功能，不提及设计风格意识形态方面的问题。
战后初期有两个展览代表了新理性主义的复兴。一个是1946 年的家具和家庭用品展览，是一个叫里玛的组织举办的，参加展览的设计师不少，他们的作品显示了功能主义的特征；另外一个展览是1947 年米兰的设计三年展，这是第八届米兰设计三年展，展出的作品同样具有简单、朴实和功能主义的理性主义特点。
虽然美国设计有如此大的影响，但是意大利设计依然保持自己鲜明的形象，被称为意大利路线，代表这种路线设计的大师有吉奥· 庞蒂、玛可· 尼佐利、平尼法利纳等人。
40 年代到50 年代，意大利的设计界奉行“实用加美观”(utiiity plus beauty）的原则。他们的设计受到现代艺术和雕塑很大的影响，比如现代艺术大师本·尼科尔逊、安东·佩夫斯奈（Antoine Pevsner）、亚历山大·卡德尔、汉斯·阿柏（Hans Arp）、亨利·摩尔（Henry Moore）等人的作品，给他们带来很大的借鉴。这种影响，加强了意大利路线的发展，在打字机和其它办公用品、家具展览设计等方面表现得特别突出。
1951 年的米兰设计三年展第一次向世界宣告：意大利开始正式开展自己的设计运动。这届展览的设计师是建筑家比尔吉欧索和佩列苏提（E . Peressutti ) ，他们利用各种悬浮的雕塑来装饰展览场地，具有相当的戏剧化效果。展品包括奥利维蒂公司的新型打字机列西康80 ( LexiC0n80）、小型的手提打字机里特拉22 ( Lettera22）型、维斯帕小型摩托车、庞蒂设计的维谢塔（VISetta）缝纫机、卡斯蒂格里奥尼兄弟设计的灯具、西斯塔里亚（Cisitalia）轿车等等。1954 年的另外一次米兰三年展更加明确地表明了意大利工业设计的方向，不是简单的实用化，而是走艺术化的道路，这在国际主义风格正横扫世界之际是非常特出的。这一届三年展的名称是艺术的生产。
意大利的家具设计具有相当强有力的传统。1954 年的米兰三年展显示，它的家具日益与工业生产方式与形式靠拢，而不再仅仅依靠传统的手工艺特点，这是意大利家具设计的一个空前重大的突破。
家具行业的一个重大的转化是新的材料和生产方法的引入。从40 年代后期开始，意大利的家具业开始引进夹板模具成形的新技术，大量生产出口家具，这应该说是受到美国的影响，特别是美国设计师察尔斯·依默斯（charles Eames）、乔治·尼尔逊( George Nelson）、艾罗·萨里宁，哈里·别尔托亚等人的影响。这个时期出现的新一代意大利家具设计家包括有维加诺、弗拉丁诺、马尔科·扎努索、艾托尔·索扎斯（Ettore Sottsass）等人。1948 年，意大利家具公司费德·切蒂开始组织家具设计竞赛，因此刺激了现代家具设计，以上几个设计家，以及其他几个杰出的设计师都参与设计。因此，可以说意大利批量生产的、出口型的家具设计运动在40 年代下半期就开始了。
但是，就在意大利的工业设计刚刚开始的时候，非常典型的、不同于美国的风格也随即形成。意大利的家具设计家与斯堪的纳维亚或者英国的设计同行不同，他们并不拘泥于细节，而醉心于新材料、新工艺的可能性，尽力发挥两者的潜力，以开发新的形式的可能。他们认为美观甚于实用，因此，家具具有强烈的表现特征，被世界各国的设计杂志广泛介绍。
40 年代意大利家具设计的最极端化例子是都灵的一个以卡罗·莫里诺（Car10 Mollino）为中心的设计集团，设计了一批流线型超现实主义家具，采用极为特殊的有机外型，使他们的设计具有相当强烈的艺术特征，好像动物的角一样的形式，被称为都灵巴罗克风格。它们同时也缺乏真正的实用性。
真正生产与设计大量出口的实用现代家具的中心是米兰。其中以卡西纳（Cassina）公司为一个生产的核心，它的家具形式国际主义化，简单、实用、大批量生产，因此成本也比较低，具有相当好的市场效益。这家公司的生产和设计从40 年代末开始已经是以出口为中心的了。卡西纳公司为了设计出口家具，与建筑家出身的设计师建立了密切的合作关系，其中包括弗朗哥·阿比尼（Franco Albini）、设计大师庞蒂，后者长期为这个企业设计家具，他的重要设计作品，如迪克斯特（Dixte）扶手椅、苏帕列加拉（Supperleggera）椅子都是由卡西纳公司生产的。
文 / 王受之
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