文/李鹏 陶毓博 宋魁彦 王逢瑚
清代中、后期的家具称为“清代家具”，其装饰风格可分为两种类型：朴素型和奢华型。朴素型的家具是指表面基本上没有修饰的家具类型，体现出家具材质的自然属性，表现出质朴、粗犷、素净无华的纯朴品质，如素饰的木家具、藤家具、竹家具、石家具和陶家具等，反映出清民间家具质朴的审美定向。奢华型家具是指通体繁饰的家具，追求视觉上的豪华、富丽堂皇、金碧辉煌的效果，强调装饰的个性化展示，这类家具装饰元素的种类与运用趋向复杂，格调华丽厚重，线条平直硬朗，雕饰增多，并以牙、角、竹、木、瓷、玉、琅、螺钿等镶嵌装饰力求突出家具奢华的气派。本文研究了清代家具的空间构成与装饰元素，目的是为当代家具设计和对中国传统家具的传承提供新的思路。
一．造型设计中的装饰元素
比例
在清代家具中，比例法则在家具造型中的运用日臻完善，虽然清代家具在尺度的掌握上明显比明代家具偏大，但其整体比例依然符合美学法则，其特点主要体现在“整体”和“局部”两方面。椅类家具在整体造型的比例上，如家具的长、宽、高的比例，体现出尺度和协调的美学原则（如图1所示）；在局部处理上，家具造型的局部分割也是按照一定的美学比例进行的，如横材竖材的分割、接合是按均等、对称、不规则等比例进行分割。靠背造型中运用了相邻的几何形体其对角线一定相互平行或垂直的装饰手法，符合比例法则。
对比与和谐
家具造型中的线是指材料实体所形成的轮廓，从造型上分，有直线和曲线，其中曲线又可分为弧线、折线和不规则线；从形态上分，有粗线和细线、长线和短线 ；从性质上分，有实线和虚线等。在清代家具中，处理线的方法有几种。其一是把直线相交处变为弧线，形成曲直对比。其二是直线曲线法。这一方法是把原本可以运用直线的部位改用曲线表现，以增强线的活力。粗细线、长短线、虚实线的结合运用，形成线形的对比，强化线的造型（如图2所示）。这种装饰元素的应用方法强调了同一设计要素中不同形态的差异，以表现相互衬托，彼此作用，表现个性，突出不同的特点。值得赞叹的是这种对比方法的运用总是辅之平面过渡，给人以对比中和谐的感觉。
重复与韵律
清代家具中对某些功能构件、装饰图案和形体特征等运用了有规律的重复（如图3所示），从而产生了韵律的艺术效果。这些重复的变化丰富了造型形象，加强了统一效果，提高了家具的装饰性。另外这种形体变化的律动感、局部造型的韵律性、线条起伏的频率性和空间交错变化的有序性也形成了家具造型的节奏感。
重点与一般
在家具设计中，为了突出主题或强调某一方面，常常选择其中的一部分，运用一定的表现形式进行深入细致的艺术加工，借以增强整个作品的感染力。这一特点在清代家具中表现得更为明显，因此清代家具给人以过分装饰的感觉，有人也批评说，清代家具由于这个原因忽略了功能性，而过分注重了装饰性，这种特点也影响了后续的中国家具设计方法。在椅类家具中通常重点处理靠背或者是腿部，有时还处理家具形体的关键部位或者是表现接合的结构，通过增加装饰成分和装饰比例的方式加以突出表现（如图4所示）。
清代家具的空间划分
家具的空间是指家具的长、宽、高尺度所形成的三维区域。清代家具的空间可分为实空间和虚空间（如图5所示）。实空间是指材料实体所占据的空间，虚空间是指家具的极限空间内非实体材料所占据的空间，如家具的框架内空的空间称之为虚空间。以实构虚是指实空间的构成形成虚空间的框架。虚实转化体现在二方面：其一是由家具的实空间到虚空间，再由虚空间到实空间的空间方位的相互转化；其二是家具在视觉上形成的虚实空间的转化。虚实穿插是指利用虚空间再透出虚实空间或多重虚实空间，形成虚实空间的相互交错。虚实互渗、虚实兼容是指虚实空间的态势有向对方扩展的倾向。虚实统一是指家具的虚实空间处于家具空间之中，构成固定的统一体。在家具的造型中，虚实空间的造型相互协调、互让、和谐，处于整合的氛围中，构成了家具的整体空间造型。
清代家具的形体感觉 
家具造型中的形是指家具的周边轮廓。在清代家具中，轮廓的变化并不是为了满足功能的需要，而是为了使家具增添美感以满足审美的需要。这种形元素的重点处理使人感到一种外张力，从而展现人的精神与内在品质。同时家具部件形的变化，给人一种内应力的感觉，这两种力态势相反，相互作用，形成了力量的张与收、放与缩。通过一张一缩，形成了力的相加，构成了力量叠加的态势，体现出力的美感，展现出人的精神与内在气质。特别是在家具的脚部造型中，体现出这种对力的美感的追求（如图6所示）。
二．装饰纹样的运用
清代家具装饰纹样的运用与明代家具有共同的特点，其主要内容包括四个方面：首先是结构性装饰纹样；其次是花鸟虫鱼；第三是历史故事与神话传说；第四是反映民俗心态的内容。
结构性装饰纹样
结构性装饰纹样是在家具中既是为了满足功能需要，又是为了满足装饰需要的结构形式。如“井”字形结构，“十”字形结构，“丁”字形结构，不规则的三角形结构（如图7所示），圆形结构和弧形结构等，这些结构性装饰纹样，体现出明清家具独特的结构美。
花鸟虫鱼
花鸟虫鱼是明清民间家具装饰的常见内容，有自然界的各种花草树木，有各种昆虫还有鱼类（如图8所示），如鲤鱼、草鱼等。这些自然界的装饰题材内容，流露出一种自然情趣，表现出一种闲情雅致，达到陶冶性情的作用。
历史故事与神话传说
历史故事与神话传说是明清民间家具装饰的常见内容。历史故事有《桃园结义》、《三英战吕布》、《杨家将》等，神话传说有《八仙庆寿》、《嫦娥奔月》、《牛郎织女》、《蟠桃大会》、《西游记》、《闹龙舟》等。这些题材内容，反映出广大民众高尚的情操与美好的愿望，达到教化仁伦、标榜形象、崇尚理想的作用。
民俗心态的装饰
反映民俗心态的装饰是明清家具装饰的主要内容，包括抽象性符号和寓意象征性形象。抽象性符号有“万”字形花纹、盘长、方胜、回纹、如意头等，这些符号都带有祥兆之意，每种符号又有多种变化形式（如图10所示）。寓意象征性形象有龙、凤、云、狮、象、鹿、鸡、桃、蝙蝠、佛手、莲花、石榴、葡萄、白菜、牡丹、葫芦、灵芝、蝴蝶、花生、扣碗、鱼、白鹤等。由它们组合而生成的纹样有龙凤呈祥、年年有余、四季平安、万事如意、大吉大利、鲤跃龙门、福寿双全、五福捧寿、万象更新、和合二仙、一路连科等（如图11所示）。这些符号和形象都具有特定的含义，体现了民俗心态特定的文化内涵。
对于清代家具中的空间构成与装饰元素研究具有实际意义，当代的家具设计师在了解和掌握清代家具装饰元素的基础上，在现代家具设计中融入清代家具的装饰手法，是对中国传统家具进行传承的一种可行方法。当代的中国家具设计如果从神韵和造型艺术精髓方面汲取中国传统家具特别是明、清家具的优点，并在承袭前人的过程中保持开拓创新的旺盛精力，必将形成一个有现代特征的中国当代家具设计体系，从而促使中国当代家具设计在民族特色和艺术水平上取得巨大飞跃。
文 / 佚名
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